МИР ТУРКМЕН: Душой исполненный полет

«Все начиналось с фуэте…» В. Гафт

Много лет иногда вижу на улицах нашего города народную артистку Туркменистана, прима — балерину государственного театра оперы и балета нашей страны Гульбахар Мусаеву и всегда любуюсь ее великолепной осанкой, красивой энергичной балетной походкой, что делает ее женщиной без возраста. Сегодня она – моя героиня.

   Для нашей встречи был назначен репетиционный класс музыкально – драматического театра им. Махтумкули, где она – педагог отделения народного танца музыкального училища им. Д.Овезова проводила занятие со своими студентами – репетицию перед экзаменом. Подтянутые девушки в черных трико и юноши в белых теннисках и черных трико.

   Периодически звучат замечания Гульбахар: «Изящнее! Подтяни руки! Они не должны быть безвольными. Воздушнее. Батман. Жете».

Как интересно прикоснуться к миру танца, балета и увидеть его изнутри! И какой это упорный нелегкий труд, буквально до седьмого пота.

   Гульбахар отрабатывает ритмику, показывает как отбивать дробь в русском танце: «Поддай огня! Пококетничай с партнером. Передайте пластикой, что хотел сказать композитор. Вырвались на тройке!»

    Вижу удовлетворение и радость на ее лице, когда получилось то, чего она добивалась. Хочется сравнить ее с Пигмалионом, создающим из каждого ученика свою Галатею. Когда репетиция закончилась, Гульбахар пригласила меня для беседы в уютное кафе театра.

 — Давайте начнем с самого детства – предложила я.

 — Моя мама танцевала во впервые организованном государственном ансамбле народного танца Туркменистана. Организовал его И. В. Бойко в далеком 1940 году. Он был главным балетмейстером и художественным руководителем этого коллектива, первопроходцем этого жанра в нашей стране. Очевидно во время репетиций в утробе матери во мне формировалась тяга к танцу, музыке. Мой папа был вокалистом, он часто репетировал дома, и я чуть ли не наизусть выучила некоторые оперные партии. В доме было много пластинок, хороших книг и я росла в творческой атмосфере. В 1948 году мои родители уехали на декаду туркменского искусства в Москву и тут случилась трагедия – ашхабадское землетрясение. Детей, оставшихся без родителей, отправляли в Мары, Ташкент, Баку. Я оказалась в Баку. Родители тут же вернулись домой, разыскали меня и больше никогда не оставляли, брали с собой во все поездки. Помню забавный случай на их гастролях в Одессе. Родители оставили меня за кулисами и когда ведущий объявлял следующий номер, я цыганским шагом смело вышла на сцену. Ведущий, услышав смех в зале, обернулся и увидел меня. Была я тогда совсем маленькой. А однажды родители увидели меня на своих гастролях танцующую во дворе концертного зала в центре круга артистов государственного ансамбля народного танца Украины «ВЕРЕВКА» .

    В 1955 году в Москве проходила декада туркменского искусства и я была задействована в номере «Девичьи игры» . В концертах этой декады принимали участие и наши туркменские учащиеся хореографического училища им. А. Вагановой. Когда я увидела девочек в пачках и мальчиков в камзолах, то сказала маме, что хочу танцевать в балете. Мама показала меня педагогу этого училища. Она подтвердила мои хорошие данные и способности. В 1956 году меня отобрали в это училище, знаменитое своей петербургской школой, историей, особой чистотой исполнения, балетными традициями и громкими именами своих выпускников. Я была единственной дочерью у своих родителей и тем не менее они отпустили меня так далеко, чем дали путевку в жизнь, за что я им очень признательна.

    С благодарностью вспоминаю моего педагога Варвару Павловну Мей в начале моего обучения и педагога в старших классах Нину Викторовну Беликову. В Ленинграде происходило мое становление, воспитание во всех смыслах – духа, дисциплины, внутреннего содержания.  Во время учебы мы были задействованы в спектаклях театра оперы и балета им. Кирова (сейчас Мариинский театр), и я впитывала сценическую культуру, видела, как общаются между собой артисты. Тогда были еще живы многие блокадники —  люди особой закалки и примера.

  Обучение балету – это жесткая дисциплина, минимум развлечений, отсутствие свободного времени и бесконечные ограничения. Балетная фигура редко кому дается от рождения, над ней нужно годами работать.

  Классический танец, учит держать спину в правильном положении и смотреть не под ноги, а вперед, вот вам и грациозная осанка, грация, пластика и какая-то особенно гордая, как кажется со стороны, посадка головы.

   Конечно же, чтобы вырасти в хорошего артиста, необходимо напитываться хорошей литературой, живописью, музеями, симфонической музыкой, посещать драматические театры, формировать свои чувства, быть содержательным. И все это было в моей ленинградской жизни. Отсутствие этого сразу видно на сцене. Каждое пластическое движение должно отражать мысль и чувство. В выпускном спектакле я танцевала с Ю.Пурсияновым Па –де –де из балета «Дон Кихот», во втором спектакле Па-де –де из балета «Жизель».

В 1965 году я была принята в труппу туркменского театра оперы и балета им. Махтумкули и сразу же получила главные партии. Только в первый год работы в театре у меня было их пять. Причем спектакль «Жизель» был дебютным.

— Какие балеты — ваши любимые?

— Баядерка, Дон Кихот, Алдар Косе, Жизель…

— Кого из балерин Вы можете выделить как выдающихся, к кому из них у вас особый интерес и восхищение?

 — Майя Плисецкая – это первопроходец, новатор. Она ломала, меняла каноны балета, вносила новое. Моя особая любовь – Екатерина Максимова. При виртуозной технике какой шарм, обаяние, обворожительное кокетство! И, конечно, все ведущие артисты балета ленинградского театра им. Кирова.

  — Что еще интересного было в вашей балетной биографии?

  — В 1965 году в рамках дней культуры Туркменистана, еще будучи ученицей, на сцене Кремлевского дворца съездов мы с Ю. Пурсияновым исполнили па-де-де из балета «Корсар».

   Было много гастролей как по Союзу, так и за рубежом, где мы представляли балетное искусство Туркменистана. В Чехословакии мы с А. Пурсияновым танцевали балет Чайковского «Лебединое озеро».

   В 1984 году меня удостоили званием народная артистка Туркменистана.  В 2008 году мне вручили орден «За любовь к Отечеству», в 2016 году медаль «За любовь к Отечеству».

    Начинала свою педагогическую деятельность я в республиканской музыкальной школе, где вела уроки классического танца. Ученица моего класса Наталья Гетьман сейчас преподает в Америке, у нее там своя балетная школа. Другая ученица – Гульнара Гарипова преподает балет в Казани. Они – моя гордость.

Сегодня мои студенты задействованы в концертной версии балета Чайковского «Щелкунчик» оркестра Р.Клычева, где они исполняют пять танцев. Кстати, на этих представлениях всегда аншлаги.

— Гульбахар, благодарю за беседу и погружение в волшебный мир балета.

PS:   Во время нашего разговора она ни разу не упомянула о своем звании и регалиях, пока в финале я напрямую не спросила ее об этом. Скромность – это еще один штрих к портрету балерины.

   В общении Гульбахар оказалась обаятельной женщиной и замечательной собеседницей, ведь накоплен багаж такой интересной, богатой событиями жизни, преданной ее осознанному выбору – балету.

   Теперь, когда вы, мои читатели, увидите на улицах нашего города или на сцене, представляющую своих учеников, эту изящную, элегантную женщину невысокого роста, вы будете знать как много она сделала и продолжает делать для нашего искусства, культуры!

   Мое восхищение, поклон и аплодисменты вам, Гульбахар!

ГУЛИСТАН ЯЙЛИМОВА